मास्क श्रृंखला का विकास

“सिल्हूट्स” एक पूर्व-कल्पित पेंटिंग है। विपरीत निम्नलिखित कलाकृति का सच था। शुरुआत में सोचा था, और सोचा था कि कुछ बड़ा करना है। इसलिए मैंने तीन काफी बड़े कैनवस खरीदे और पेंट ने मुझे आगे बढ़ाने में अपना काम किया।

अंडरपेंटिंग ने एक आंख को रेखांकित किया जो सभी तीन कैनवस को फैलाता है और एकजुट करता है, जो एक ही रूपरेखा के ऊर्ध्वाधर विचार से कम प्रतीकात्मक नहीं है। इन अंतर्निहित प्रतीकों ने मिलकर अन्य विचारों के लिए सबसे उपजाऊ स्थिति पैदा की क्योंकि प्रत्येक ब्रश स्ट्रोक अपने आप में एक जीवन बन गया। “जीवन-रेखाओं” ने कैनवास पर एक-दूसरे को एक लहर प्रभाव से प्रभावित किया जो प्रतिक्रिया से अलग था और या तो सैकड़ों अन्य ब्रश स्ट्रोक के माध्यम से चला गया या बहुत कम अनुक्रम में मौन में फीका हो गया।

त्रिकोणीय नेतृत्व के प्रत्येक भाग को विपरीत करने के लिए अलग-अलग प्रमुख रंगों का परिचय और उनके बीच नए संबंध बनाए। पेंट की पंखुड़ियों ने धीरे-धीरे आकृतियों में समूहीकृत किया, जो मुझे उन रूपों की याद दिलाती हैं, जो मैंने “इक्लेक्टिक,” “येलो,” “गोल्ड” और “पिंक” चित्रों में देखे हैं। इसलिए मैंने साथ निभाया है। मैंने सोचा था कि तीन मुखौटे होंगे, फिर भी, केवल दो थे। जब वे लाल और हरे रंग के बीच एक, हरे और नीले रंग के बीच एक कैनवास से बढ़ते हुए विभाजित हो गए। एक ही चेहरे पर दो आंखों की तरह जो थोड़ा अलग दृष्टिकोण रखते हैं। वे वास्तविकता की धारणा की तरह कैनवस का विस्तार करते हैं जो किसी भी क्षण हमारी आंखों को दिखाई देने वाली तस्वीर पर दूर तक फैलता है। और इस बड़े परिप्रेक्ष्य में मैंने समझा कि “बड़े” के शुरुआती विचार ने मुझे वास्तव में कुछ छोटा कर दिया है।

एक छोटा “आरजीबी पिक्सेल,” दो मुखौटे, तीन पेंटिंग। एक त्रिपिटक जो असंभव की संभावना पर संकेत देता है; ऐसा प्रतीत होता है कि यह साबित करने की कोशिश की जाती है कि तीन दो बराबर हैं। यह एक तरह से सफल होता है। यह उस क्षण का मुखौटा है जब मैं कुछ भव्य करने की कल्पना करता हूं और भव्यता के चरम पर सिक्के के दूसरी तरफ मुझे एक चट्टान की तरह टकराता है और मुझे एहसास होता है कि यह एक मृगतृष्णा थी – यह एक एकल पिक्सेल से अधिक नहीं है जिसमें से मैं एक माचिस भी चित्रित करने के लिए लाखों की आवश्यकता होगी। यह एक समर्पित वैज्ञानिक की भावना है, जब सभी जीवन का काम एक पल में अव्यवस्थित हो जाता है और बस एक और सुपरहीटेड वैज्ञानिक सिद्धांत बन जाता है। सांत्वना यह है कि यह किसी और चीज के लिए मार्ग प्रशस्त कर सकता है।

“आरजीबी” पेंटिंग ने मुझे दिखाया है कि मेरे अर्ध-अमूर्त मामले में पेंट करने के लिए एक लॉज़ेज़-फाएर रवैया फलदायी है। छवि के विकास पर कम नियंत्रण के निहितार्थ ने मुझे घेर लिया।

विचार यह था कि पूर्णता एक दोष है, यह अंत में और ब्रह्मांड की शुरुआत में हो सकता है – बिग बैंग से पहले एक ही असहनीय क्षण में कुल एकता की स्थिति। हम इससे दूर हैं और केवल कारण की सीमाओं के भीतर सत्य को समझने की कोशिश कर सकते हैं। तो क्यों न इसे बहने दिया जाए?

एक शानदार लाल प्रवाह इतना उज्ज्वल और चमकदार, लावा की तरह गर्म और ठंडा हो गया और उसके आंदोलन के सभी निशान जम गए – पृथ्वी पर महासागरों की तरह सतह पर दिखाई देने के लिए अद्भुत, पारदर्शी नीले रंग की एक नई परत के लिए पर्याप्त है जो वाष्प बनने के बाद बदल गया एक नया तरल राज्य। एक पीला प्रवाह आकृतियों और रूपों के साथ-साथ हरे रंग के रंग के लिए उत्प्रेरक बन गया। अंतर्निहित लाल फिर से मिलाया, पीले रंग के साथ मिलाया गया और एक ऐसा आकार बनाया जो मेरी कल्पना में अराजकता से उत्पन्न एक मुखौटा जैसा दिखता है, जिसे काली रेखा की क्रमबद्ध परिभाषाओं द्वारा काउंटर किया गया है। इस विकास ने “इम्परफेक्ट कॉन्शियस” को जन्म दिया।

इस समय तक मैं कई महीनों से इस श्रृंखला की एक और पेंटिंग पर काम कर रहा हूं। प्रत्येक परत को एक रंग योजना द्वारा परिभाषित किया गया था जिसने इस श्रृंखला की एक और पेंटिंग को प्रतिबिंबित किया था जिसे मैंने समानांतर में काम किया था। इस क्रमिक, धीमी, रोगी प्रक्रिया ने इस चरित्र की पुनरावृत्तियों की बढ़ती संख्या पैदा की और शुरुआत से ही यह मेरे लिए स्पष्ट था कि यह बहुत अलग होगा। इस श्रृंखला में पिछले कामों की स्पष्ट रूप से परिभाषित “खुलेपन” की एकीकृत, अंतर्निहित अवधारणा को कम कर दिया गया था क्योंकि इस पेंटिंग के “मांस और रक्त” परतों की बढ़ती संख्या के तहत गहरे और गहरे छिपे हुए थे। इस पेंटिंग ने “वीलिंग” श्रृंखला की प्रासंगिक विशेषताओं को लिया जो मुख्य रूप से “अनमास्किंग” का विरोध करती है क्योंकि यह दृष्टिहीनता को पहचानने से परे एक कलाकृति के विषय को दृष्टिगोचर करता है। “अनमास्किंग” परिवार के एक सदस्य के लिए एक पाखंडी कदम जो कि किसी पर कुछ प्रकाश डालने के लिए चाहिए था, हालांकि, एक भी एक पाखण्डी हो सकता है – जैसे मोलिरे के “टारटफ”:

“बहुत बड़ा अंतर है, इसलिए यह मुझे लगता है,
सच्चे धर्म और पाखंड के बीच:
आप इसे कैसे देख पाएंगे, क्या मैं पूछ सकता हूँ?
क्या एक मुखौटा से चेहरा बिल्कुल अलग नहीं है? ”

और मैं कौन हूँ कैनवास पर पेंट के विकास में बाधा और, अधिक महत्वपूर्ण बात, विचार का विकास? यह मेरी शक्ति से परे है और दिन के अंत में मैं दर्शक हूं और मेरी भूमिका रूपांतरित होती है, साथ ही साथ। इसलिए अब मैं “टारटफ” को दो विपरीत विचारों के बीच पहले पुल-मास्क के रूप में देखता हूं – एक जो इसकी प्रकृति और सच्चाई के रास्ते को गहरा करता है, और दूसरा जो इसे एक ही पंक्ति में नंगे करता है। लेकिन यह कभी नहीं है कि मैं क्या देखता हूं।

एक तरह से, विरोधाभासों का यह परस्पर संबंध एक विचार बनाम दूसरे की आक्रामकता के एक अधिनियम की तरह था, एक दार्शनिक मुकाबला जिसने दोनों प्रतिभागियों को कलंकित किया और पवित्रता के किसी भी निहितार्थ को नष्ट कर दिया। लेकिन कभी-कभी हमारे जीवन में (आप में से जिन्होंने बच्चों को पाला है या पाल रहे हैं) संबंधित हो सकते हैं, हम चाहते हैं कि वे अपने जीवन के पहले दिनों से आगे बढ़ने और पनपने के लिए एक शुद्ध वातावरण बनाने के लिए शुद्ध, शांत, मध्यम बनें। सभी इंद्रियों में हम पेस्टल रंग की दीवारें बनाते हैं।

“इंट्रा मुरोस” वह मुखौटा है जो इन पेस्टल रंग की दीवारों के भीतर छिपा होता है, जैसा कि नाम से स्पष्ट है। नुकीला, नुकीला, खुरदुरा, उग्र, उग्र, चिन्तित, भयभीत, लाख अन्य चीजें वहाँ कुछ समय के लिए आराम करने के लिए जाता है। कई प्रतीक हैं जो आप प्रकाश व्यवस्था के आधार पर भेद कर सकते हैं, लेकिन यह धुंधला प्रभाव है जो मुझे अभी चाहिए। शीर्ष परत को तकनीक में किया जाता है, जैसे कि “टारटफ”, लेकिन – कोई दोहरा मापदंड या पाखंड नहीं। कुछ चीजें बस बेहतर नहीं बची हैं – इसलिए लोग अक्सर सोचते हैं, मुझे लगता है।

यह मुझे फ्रांज़ काफ्का की याद दिलाता है, क्योंकि उन्होंने अपनी कई रचनाओं के इर्दगिर्द ऐसी दीवारें बनाई थीं कि उन्हें प्रकाशित नहीं किया और उनके सभी अप्रकाशित लेखन को नष्ट करने का इरादा किया। लेकिन, हम सबसे अधिक शायद काफ्का के बारे में ही जानते हैं क्योंकि उन दीवारों को ध्वस्त कर दिया गया था और उनके कामों को उनकी मृत्यु के बाद उनकी इच्छाओं के विपरीत प्रकाशित किया गया था।

सावधान रहें, आप क्या चाहते हैं, क्योंकि न तो आप, न ही मैं – कोई भी संपूर्ण नहीं है – इस प्रकार इस पेंटिंग का शीर्षक फ्रांज काफ्का से प्रेरित है – “निकडो नेनी डोकोनली।” अपनी विरासत को श्रेय देने के लिए चेक का शीर्षक चेक में है। लेकिन इस पेंटिंग के बारे में कुछ शब्द जर्मन में कहा जाना चाहिए – वह भाषा जो काफ्का ने लिखने के लिए इस्तेमाल की:

चलो आगे बढ़ते हैं, हालांकि। नया दिन, नया मुखौटा, नई शुरुआत, नई रचना जो जड़ों से उपजी है, जो मजबूत, चौड़ी और गहरी है, जो पेड़ के मुकुट को मोटा और ऊंचा होने के लिए कड़वा आँसू के साथ लगाया जाता है, फलता है और फलों का सबसे अद्भुत सहन करता है।

“लैक्राइमे रेरुम” का मुखौटा – वर्जिल के एनीड के शब्द – वह कार्य जिसने राष्ट्रीय पहचान का बीज रखा, जिसने शहर-राज्य, रोम को मानव इतिहास के सबसे शक्तिशाली साम्राज्यों में से एक बना दिया। अपने भय के लिए वस्तु के बिना एंगस्ट का अवतार, और दया की वस्तु के बिना दुःख, रेखा के तेज को निर्देशित करता है और इस पेंटिंग को आकार देता है। आशा वास्तविकता, प्रेम और घृणा, खुशी और निराशा, कयामत और आशीर्वाद की कल्पना और धारणा के बीच एक आंतरिक संघर्ष के एक क्षण में चेतना के द्वार को खोलती है। शुद्ध आंसू जो चीज़ों के बीच में होते हैं, वे ज्ञान, अदम्य साहस और जीवन के झगड़े में भाग्य और मानव मूर्खता को दर्शाते हैं।

“लैक्राइमा रेरम” मास्क श्रृंखला में अत्यधिक परिभाषित रेखाओं को फिर से बताता है और नंबर तीन के साथ खेलता है: सटीक होने के लिए तीन लाइनें हैं; वहाँ तीन आँखें, साथ ही होना चाहिए, लेकिन उनमें से एक हम नहीं देख सकते हैं। तीसरी आंख मौजूद है; तीन रंग हैं।

किसी ने मुझे बताया कि यहाँ एक मोटी रेखा किसी दानव को पकड़ती है। या उन्होंने समय पर कब्जा कर लिया – अतीत, वर्तमान और भविष्य। हम कितनी दूर आ गए हैं … हम कितने दूर हैं … हम कितनी दूर जाएंगे … मैं तर्क दे सकता था कि इनमें से केवल अनंत अब है। जब इस पेंटिंग को एक दर्शक के दृष्टिकोण से देखा जाता है, तो यह अतीत के कुछ महान कलाकृतियों को अपने तरीके से कई सहसंबंधों को उद्घाटित करता है। समय, निश्चित रूप से, यहां किसी प्रकार की भूमिका निभाता है। सबसे महत्वपूर्ण बात, तीन मुक्तहस्त रेखाओं के साथ एक मुखौटा और उसके संदर्भ को परिभाषित करने के विचार ने इस श्रृंखला में एक नया आयाम खोला। मैं मोहित हो गया और इन पंक्तियों को अधिक चित्रों में अनुवादित किया …

इस पेंटिंग की पहली परत अल्ट्रामरीन नीले रंग की थी। यह सुंदर था, यहां तक ​​कि शांत, लेकिन मैंने चाहा कि मेरे पास असली अफगान लापीस लजुली है जो इसे वर्णक में रगड़ता है और वास्तविक रंग को देखने के लिए बेहतरीन तेल के साथ धैर्यपूर्वक मिश्रण करता है जिसे हर पेंट निर्माता नकल करने की कोशिश करता है। इस शुद्ध नीले अमूर्त ने कुछ और रंग प्राप्त किए और थोड़ी देर पहले मुझे एक और पेंटिंग की याद दिलाई – एक अमूर्त “सिटीस्केप” जो कि एक वर्ग मीटर का टुकड़ा भी है। इसलिए, मैं इसे बदलने के लिए तैयार हूं, क्योंकि मुझे ऐसी किसी भी चीज का आनंद लेने में मजा नहीं आता, जो मैंने पहले ही देखी हो।

यहाँ लाइनें अपने सबसे अच्छे रूप में अमूर्तता में कटौती करने के लिए काम में आईं। सबसे पहले मेरे पास एक भारी दिल था, जब मैंने सचमुच अपनी सतह को चीरते हुए अमूर्त (अंडर) पेंटिंग में रेखाओं को तराशा, इसे एक बर्बर की तरह नष्ट कर दिया। लेकिन यह सिर्फ कुछ दिनों के लिए एक क्षणभंगुर अहसास था जब तक कि पेंट सूख नहीं गया और मैंने जो कुछ भी किया है, उसमें वह समझ देखी … यह सब “धरती माता के हृदय के रक्त की एक बूंद” को खींचना था। और यह पारभासी, उज्ज्वल, रक्त-लाल रंग सूर्योदय रूबी की बहती नदी की तरह चमकता है। “रूबी” मुखौटा नीलम, पन्ना, सिट्रीन, गार्नेट, जेड और मूनस्टोन के बिस्तर पर दिखाई दिया।

जहां कीमती रत्न हैं, वहां एक सेटिंग बनाने के लिए, या अपने दम पर कीमती धातुएं होनी चाहिए। संयोग से, उसी दिन जब मैंने एक कैनवास नीले रंग से रंगा है जो “रूबी” में बदल गया है, मैंने एक और कैनवास सोना चित्रित किया है। इन पहले चरणों में यह अनमोलता है कि मैं वास्तव में नए सिरे से रंग क्षेत्र की पेंटिंग देखना पसंद करता हूं, कुछ नया करने के लिए पैमाने पर एक कदम पीछे और शून्य लेने के लिए।

लेकिन रेखा एक तानाशाह बन गई जिसने अपनी पकड़ को एक और कैनवास पर मजबूर कर दिया और मुझे ढीला करने के बारे में सोचा भी नहीं था। और मैं इससे ज्यादा खुश था।

जिसके कारण वह कुछ अलग था, फिर से। यह एक उग्र, घुंघराले, भावुक, कुछ हद तक मादक, शक्तिशाली और स्मारकीय मुखौटा बन गया, फिर भी, संतुलित, ग्राफिक और परिभाषित। एक दुखद नायक। प्रेरित और प्रेरक, अपने आप में सक्षम और महान, लेकिन कई दोषों के साथ और अंत में – नियंत्रण में नहीं। एक सीज़र, लेकिन एक सम्राट नहीं, जैसे फ्लेवियस क्लॉडियस क्रिस्पस – तानाशाह / सम्राट कॉन्स्टेंटाइन का पहला बेटा और निष्पादन शिकार। इसलिए मैंने इस पेंटिंग को “क्रिस्पस” कहा।

रोमन इतिहास और शासक वर्ग का, विशेषकर कैसर का और एम्पोरर्स का परिवार क्रूरता, छल, साज़िश, सभी प्रकार की गंदगी से भरा हुआ है, जैसे कि सेसपूल। कोई यह तर्क दे सकता है कि आज दुनिया भर की कई सरकारों में ऐसा ही है। मुझे आशा है कि यह नहीं है। कम से कम वंशानुगत सत्तारूढ़ संरचनाएं हैं और बीमार पिता से सत्ता हथियाने के लिए भाइयों को एक-दूसरे को मारने की आवश्यकता नहीं है और फिर कुछ वर्षों में अपने स्वयं के कुछ बच्चों को मारने के लिए सुनिश्चित करें कि पसंदीदा को मुकुट मिलता है। यह खुरदरा रहा होगा।

क्या आप कल्पना भी कर सकते हैं कि ये “अलग-अलग माताओं से तीन भाई” एक दूसरे से लड़ रहे हैं जैसे कि वे कैसर हैं – सम्राट के वारिस – जब तक कि दो टुकड़े नहीं किए जाते हैं और राख में जल जाते हैं और तीसरा बच जाता है, लेकिन एक साथ काटने के लिए थोड़ा फट की जरूरत है ? मैं भी नहीं करना चाहता। वे सभी अंत में बेकार होंगे – यहां तक ​​कि जीवित एक भी। एक फटी हुई, फटी और फटी हुई पेंटिंग की सराहना कौन करेगा जो कलाकृति का सिर्फ एक तिहाई हिस्सा है? शायद दो हज़ार साल में, लेकिन हम यह देखने के लिए जीवित नहीं रहेंगे।

“थ्री ब्रदर्स फ्रॉम डिफरेंट मदर्स” अच्छे आकार और अच्छी तरह से संतुलित, उनके दिमाग में स्थिर हैं। वे बड़े हैं और शानदार दिखते हैं। वे गेम को नंबर तीन के साथ एक और ट्विस्ट देते हैं। यह एक त्रिपिटक है – तीन रंग और तीन आकृतियाँ तीन कैनवस को अलग करती हैं, प्रत्येक भाग पर तीन परतें, तीन रेखाएं जो तीन मुखौटे को तीन अलग-अलग तरीकों से बनाती हैं, संयुक्त रूप से वे तीन आँखें याद करते हैं, लेकिन तीन तीसरी आँखें हैं। अलग, फिर भी, एक जैसे। अच्छी तरह से परिभाषित और अलग-अलग बहुलता जो एकता में मौजूद है। केवल सभी एक साथ वे एक निश्चित मन की स्थिति का एक मुखौटा हैं। एक ही समय में गहरा अंधेरा और चमकदार चमक। अनमास्किंग श्रृंखला की पवित्र त्रिमूर्ति।

मेरे चेहरे पर मेरे चेहरे पर मुस्कान है कि मैंने उन ब्रो को दिया, लेकिन यह जल्दी से फीका पड़ गया। सूरज चमकीला चमकता है, लेकिन दिन के अंदर गहरे बादल पृथ्वी की दूसरी तरफ की तरह अंधेरी रात के रूप में अंधेरा है। यह उस तरह की मनोदशा है, जो निश्चित रूप से मैं खुश, हर्षित और संतुष्ट लग सकता हूं, फिर भी मुझे अपने आप को एक और मुखौटा पर मजबूर करना होगा, लेकिन मैं सच्चाई का श्रेय देने के लिए ऐसा करने से इनकार करता हूं। एक और क्रांति कैनवस पर हुई और तीनों लाइनों की तानाशाही समाप्त हो गई, फिर भी कई और लाइनें यहाँ की शक्ति का मुकाबला करती हैं।

जन्म के समय यह मुखौटा सफेद रंग के नरम नीले रंग के सभी प्रकारों में उज्ज्वल था। “मैंने देखा है कि चित्रों का सबसे अधिक आराम” – किसी ने कहा है, जब नवजात शिशु को देखकर। अंधेरे, गहराई और आत्मनिरीक्षण का बीज प्रत्येक स्वस्थ मानव मन और आत्मा के भीतर गहरा रहता है और समय आ गया है कि इसे अपना चेहरा दिया जाए – “टेनेबरा” का मुखौटा बदल गया और पूरी तरह से अपने रंगों को बदल दिया क्योंकि यह मेरे हाथ के नीचे परिपक्व हो गया था। गर्म, लेकिन अपने ट्विस्ट के साथ। कुछ कदम दूर से ऐसा लगता है कि रात के अंधेरे में अनदेखी आँखें शारीरिक रूप से महसूस करती हैं और शांत पदचाप और फुसफुसाते हुए रीढ़ को नीचे की ओर भेजती हैं – या वे जागते हैं? क्या आप शिकारी या शिकार हैं, आप जाग रहे हैं या एक सपने के आलिंगन में हैं? मैं आगे नहीं जाऊंगा। अंत में आप सोच समझ कर अपनी दिशा चुनें।अब मैं जो कुछ भी चुनता हूं, वह यह है कि एक और एक है, भले ही “टेंबरे” से बाहर निकलने और बहने वाले रंग-बिरंगे मुखौटे पेश करने के लिए है – लेकिन यह कि समाप्त होने से दूर है, इसलिए यह शो भविष्य में आगे बढ़ता है। इस श्रृंखला ने पहले ही मेरे चेहरे का आकार, रेखाओं और इंद्रियों के मुखौटे में एक अविश्वसनीय परिवर्तन कर दिया था जिसकी मैं अपने जीवन में कल्पना भी नहीं कर सकता था। ऐसा प्रतीत होता है कि उनके पास अपने आप में कुछ भी सामान्य नहीं है, लेकिन उन्होंने एक मानवीय स्पर्श नहीं खोया है और मेरी समझ में अधिक सार्वभौमिक बन गए हैं, क्योंकि मैं अन्य लोगों को यहां और वहां पहने हुए नोटिस करता हूं। इस ग्रह को आबाद करने वाले अरबों लोगों के साथ मुझे लगता है कि कई लाखों लोग एक या किसी अन्य छवि से संबंधित हो सकते हैं, हजारों यह महसूस कर सकते हैं कि यह है या वे थे और किसी भी राज्य का संबंध सिर्फ एक मुखौटा हो सकता है, लेकिन सबसे महत्वपूर्ण बात – ये मुखौटे प्रेरित चिंतन और सोचा कि जो हमें मानव बनाता है उसकी जड़ में निहित है। “सच्चा” स्व को देखने के लिए एक महान चीज है, क्योंकि इस तरह के लक्ष्य से आप की खोज की एक पूरी अंतहीन सड़क खुल जाती है।

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